在许多的著作中，这三项“央美规划”，不但是中央美院其时顶配水平的出现，更承载着一代代人的共和国回想，众所周知。
首要向我们介绍的是油画《开国大典》。1953年9月27日，《公民日报》头版宣布了《开国大典》。同年，公民美术出版社将《开国大典》印成年画在全国发行，发行量到达高峰，让其成为了众所周知的名画。
1952年，中央美院教授董希文接受了制作《开国大典》的使命，但他并没有马上作画，而是先进行充沛的构思——随时思考着怎样构图，一有时机就向同行或其时的艺术界人士征求意见。
董希文在开端作画后搬到一间窄小的房间，将其作为暂时画室。面临巨幅画布，撤退的空间仅有三四米，以至于作画后背经常紧贴墙面。因为无法看到画面的全体作用，画家只能凭仗经历和直觉来创造。通过两个月夜以继日的作业后，一张高233厘米、长400厘米的巨著总算完结。
坐落广场中心的公民英雄纪念碑，是每一个来北京的游客的必游之地。雄伟的纪念碑下的大型浮雕，生动而有力地勾画出我国近百年来可歌可泣的革命历史。
浮雕的其间一个场景，是渡江战役。画稿首要由中央美院教授彦涵规划：“稿子画了三遍，开端是10块根本浮雕的计划，后来又改为8块，从头构图，又画第二遍，有的稿子不能很好地表达体裁的意思，又画第三遍。”
在浮雕的画稿完结之后，刘开渠等9位雕塑家在1953年10月至12月初到山西、河北、甘肃、河南、山东等地调查了许多的古代雕塑，为纪念碑的雕琢积累了许多资料。
其时参加浮雕创造的中央美院毕业生李祯祥回想：“通过对古今中外许多浮雕进行的分析研究，确认现在的风格，即浮雕人物份额恰当，局面雄伟、生动活泼，体现内容深化，与广场修建不仅在颜色上，并且在份额上、体量上均比较和谐。”
在中央美院许多规划著作中，最接近大众的，自然是公民币图画规划。中央美院与公民币规划作业的缘分始于第二套公民币，其时由中央美院教师周令钊担任总体规划。
周令钊首要考虑在规划上杰出民族特色。在规划装修纹样时，周令钊从描摹到的十几个速写本的图画中挑选出了一些较为满足的资料。该套公民币共有11种面额，周令钊把每一种面额都画成与真钞相同巨细的作用图。当规划完工时，三十几岁的他就戴上了老花镜。
第三套公民币诞生在20世纪60年代初期，规划成员除周令钊外，增加了中央美院教师侯一民。在创造2角券上的武汉长江大桥时，周令钊整整画了一天；1元券上的拖拉机，侯一民画了两天才满足……票面上许多众所周知的艺术形象，都是规划者深化日子和艰苦创造的效果。
在此套公民币中，5元券上的炼钢工人形象让人形象最为深化，这来源于侯一民对日子的仔细调查。他去过许多钢铁厂，“我记住在画高炉工人那个动作时，脑子里就想起他们脖子上的毛巾。”
改革开放后发行的第四套公民币仍由第三套公民币的规划者组成专家组，并有相关领域专家参加。
从1角券到10元券，正面主图均为其时人口在100万以上的各民族以及标志台湾的高山族人物头像。为了规划各种民族形象和装修纹样，从1980年开端，规划者们花费数年时刻，广泛深化川、滇、黔、桂、蒙等边疆民族地区进行资料搜集。
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